你会注意到，故事达到高潮部分的过程并不是那么平坦，期间会有一系列的波折。这是因为在节奏上加以变化是一件很重要的事，不然观众就会习惯故事的紧张程度。如果节奏都是可以预料到的，那么观众就会开始觉得无聊。我们希望让观众保持在一种警觉并且小心翼翼的状态。所以在紧张的段落之间给留下观众喘息的空间。
theory
Flow in Games 是陈星汉 (Jenova Chen)的硕士论文，其中主要讨论的是心理学中的Flow (心流理论) 应该如何被运用到游戏设计中去，特别是如何运用该理论来改善游戏中的动态难度调整系统(Dynamic Difficulty Adjustment，下文简称DDA)。根据Flow所设计的DDA有别于传统的“被动式”设计，它会创造出一种“主动式”环境：在其中的玩家可以通过潜意识(Subconscious)的选择来找到适合自己的游戏体验，进而从游玩过程中达到最大的乐趣。
Monomyth，是由Joseph Campbell在一本60多年前写的书The Hero of a Thousand Faces中提出。他的书其实不能算一本教人如何讲故事的教材。该书研究了来自世界各地的神话故事，并且这些故事是如何共用一样的结构的。他把这个结构叫做Monomyth，并更进一步研究了典型人物（儿童、英雄/主人公、导师、智者等等）与这一结构之间的关系。
三幕式结构是一个再普通不过的经典模式了，你大概已经遇到了无数次，但是你自己却不知道。我们叫它三幕式结构。这种结构最早可追溯到古希腊圆形剧场里演出的悲剧和喜剧。亚里士多德（一个聪明的搞哲学的希腊哥们）是第一个提出这一结构的人。大多数的书，电影和戏剧遵循着这一结构，所以当我们在游戏中运用它的时候，也会产生喜人的效果。
在人们用故事讲述过去，解释当下，预言未来的时候，篝火旁最好的位置总是留给说书人的。
—《吉姆汉森的说书人》